Campo Harmônico: Tudo o que você precisa saber

• by Lucas Faria
• 2 de abril de 2024

Campo Harmônico é um assunto que nunca tem fim. Quanto mais você sabe, menos você acha que entende. Por isso vamos tentar resumir esse assunto para quem é leigo.

Antes de entender como funciona o Campo Harmônico, é extremamente importante entender como funciona a contagem de intervalos na música. Por isso, se você ainda tem alguma dúvida sobre a distância entre uma nota e outra, recomendo que você leia o post: O que é intervalo na música?

O que é Campo Harmônico?

O Campo Harmônico é um conjunto de acordes que definem a sonoridade da música. Cada acorde tem um Campo Harmônico. Por enquanto, vamos abordar apenas o Campo Harmônico Maior.

O conjunto consiste em 7 acordes onde, 3 deles são maiores, 3 menores e 1 diminuto.

Esses 7 acordes são chamados de graus. Para representar os graus, utilizamos algarismos romanos:

• I: Primeiro Grau
• II: Segundo Grau
• III: Terceiro Grau
• IV: Quarto Grau
• V: Quinto Grau
• VI: Sexto Grau
• VII: Sétimo Grau

Sendo que esses graus serão:

• I: Acorde Maior
• II: Acorde Menor
• III: Acorde Menor
• IV: Acorde Maior
• V: Acorde Maior
• VI: Acorde Menor
• VII: Acorde Meio Diminuto

Ou seja, se no Campo Harmônico de Dó temos Dó, Ré, Mi, Fá Sol, Lá e Si, a formação dos acordes no Campo serão:

• I: Dó Maior
• II: Ré Menor
• III: Mi Menor
• IV: Fá Maior
• V: Sol Maior
• VI: Lá Menor
• VII: Si Meio Diminuto

Para identificar o Campo Harmônico, seguimos um padrão de contagem de intervalos onde formamos a escala do Campo Harmônico.

Para identificar o Campo Harmônico Maior de Fá, usamos uma contagem de intervalo que chamamos de FÓRMULA.

A Fórmula de Campo Harmônico, nada mais é do que uma regra que seguimos para contar os intervalos, e sim, a regra você precisa decorar: TOM – TOM – SEMITOM – TOM – TOM – TOM – SEMITOM. (Lembrando que, para avançar o intervalo de um tom pulamos uma nota, para avançar meio tom vamos para a nota mais próxima).

Ao aplicar a fórmula, temos a escala do campo harmônico:

O mesmo exemplo com outro Campo Harmônico:

Tá, mas como eu sei quais são os acordes do Campo Harmônico?

Os acordes são formados quando tocamos três ou mais notas da escala respeitando os espaços entre uma nota e outra. Quando tocamos três notas, chamamos de tríade. E para identificar as 7 tríades do campo harmônico, basta formar os acordes pulando as notas da escala na ordem:

Identificando as Tríades no Campo Harmônico de Fá:

Campo Harmônico em Cifras

Os Tópicos seguintes abordarão os acordes em cifras. É extremamente importante que você saiba ler as cifras para compreender melhor o funcionamento do campo harmônico.

Para quem possui alguma dificuldade de ler cifras, um guia rápido:

• A: Lá
• B: Si
• C: Dó
• D: Ré
• E: Mi
• F: Fá
• G: Sol

Cifras usando o acorde de Mi (E) como exemplo:

• E: Mi Maior
• Em: Mi Menor
• E7: Mi com Sétima
• E7M: Mi com Sétima Maior (Padrão Correto)
• E7+: Mi com Sétima Maior (Padrão Comum)
• Emaj7: Mi com Sétima Maior (Padrão Americano)
• Edim7: Mi com Sétima Diminuta
• Em7: Mi Menor com Sétima
• E°: Mi Diminuto
• EØ: Mi Meio Diminuto
• Em7(b5): Mi Menor com Sétima e Quinta Bemol (Exatamente a mesma coisa que Meio Diminuto)

Cuidado para não confundir o “b” de Bemol com “b5” de Quinta Bemol:

• Eb: Mi Bemol Maior
• Ebm: Mi Bemol Menor
• Eb7: Mi Bemol com Sétima
• Ebm7: Mi Bemol Menor com Sétima
• Eb°: Mi Bemol Diminuto
• EbØ: Mi Bemol Meio Diminuto
• Ebm7(b5): Mi Bemol Meio Diminuto

Existe Mi Sustenido?

Na teoria, sim. Na prática, não.

Esse assunto é bem polêmico e vive dividindo opiniões entre músicos. Teoricamente, no Campo Harmônico de alguns acordes, seriamos obrigados a chamar o Fá de Mi Sustenido, por exemplo:

Campo Harmônico de Fá Sutenido: F# – G#m – A#m – B – C# – D#m – E#m7(b5)

Mas por que tem que chamar de Mi e não de Fá, sendo que a nota é Fá?

Porque, basicamente, não existem duas notas com o mesmo nome dentro do mesmo campo harmônico. Então, como existe um Fá Sustenido na escala, o Fá “deixa de ser” Fá. Claro que, tudo isso na teoria. Fá é Fá e isso não se discute!

Existe Si Sustenido?

Mesma coisa do tópico anterior. Na teoria, sim.

Campo Harmônico de Dó Sustenido: C# – D#m – E#m – F# – G# – A#m – B#m7(b5)

Outro exemplo que não tem nada a ver, mas que resume essa regra de não poder repetir os nomes das notas:

Lá Sustenido e Si Bemol são as mesmas notas, certo? Porém, no Campo Harmônico de Fá, não podemos chamar de Lá Sustenido porque já temos um Lá. Não existem “dois Lá’s” no mesmo Campo Harmônico.

A sequência sempre vai ser o “Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si” a partir da nota principal do Campo Harmônico. Ou seja, o Campo de Fá é: Fá, Sol, Lá, Si, Dó Re, Mi. Aí cabe a você contar, no seu instrumento, quais notas serão sustenidas e quais serão bemóis.

• Dó: C, Dm, Em, F, G, Am, Bm7(b5)
• Ré: D, Em, F#m, G, A, Bm, C#m7(b5)
• Mi: E, F#m, G#m, A, B, Cm, D#m7(b5)
• Fá: F, Gm, Am, Bb, C, Dm, Em7(b5)
• Sol: G, Am, Bm, C, D, Em, F#m7(b5)
• Lá: A, Bm, C#m, D, E, F#m, G#m7(b5)
• Si: B, C#m, D#m, E, F#, G#m, A#m7(b5)

Campo Harmônico de cada acorde

Para facilitar seu trabalho, abaixo está a sequência de acordes (graus) dos Campos Harmônicos. Mas lembre-se que é importante saber contar e identificar o Campo Harmônico sem precisar de cola.

1. Campo Harmônico Maior
2. Campo Harmônico Menor
3. Campo Harmônico Maior com Sétima
4. Campo Harmônico Menor com Sétima

Campo Harmônico Maior

• C: C – Dm – Em – F – G – Am – Bm7(b5)
• C#: C# – D#m – E#m – F# – G# – A#m – B#m7(b5)
• Db: Db – Ebm – Fm – Gb – Ab – Bbm – Cm7(b5)
• D: D – Em – F#m – G – A – Bm – C#m7(b5)
• Eb: Eb – Fm – Gm – Ab – Bb – Cm – Dm7(b5)
• E: E – F#m – G#m – A – B – C#m – D#m7(b5)
• F: F – Gm – Am – Bb – C – Dm – Em7(b5)
• F#: F# – G#m – A#m – B – C# – D#m – E#m7(b5)
• Gb: Gb – Abm – Bbm – Cb – Db – Ebm – Fm7(b5)
• G: G – Am – Bm – C – D – Em – F#m7(b5)
• Ab: Ab – Bbm – Cm – Db – Eb – Fm – Gm7(b5)
• A: A – Bm – C#m – D – E – F#m – G#m7(b5)
• B: B – C#m – D#m – E – F# – G#m – A#m7(b5)
• Bb: Bb – Cm – Dm – Eb – F – Gm – Am7(b5)
• Cb: Cb – Dbm – Ebm – Fb – Gb – Abm – Bb7(b5)

Campo Harmônico Menor

• Am: Am – BØ – C – Dm – Em – F – G
• A#m: A#m – B#Ø – C# – D#m – E#m – F# – G#
• Bbm: Bbm – CØ – Db – Ebm – Fm – Gb – Ab
• Bm: Bm – C#Ø – D – Em – F#m – G – A
• Cm: Cm – DØ – Eb – Fm – Gm – Ab – Bb
• C#m: C#m – D#Ø – E – F#m – G#m – A – B
• Dm: Dm – EØ – F – Gm – Am – Bb – C
• D#m: D#m – E#Ø – F# – G#m – A#m – B – C#
• Ebm: Ebm – FØ – Gb – Abm – Bbm – Cb – Db
• Em: Em – F#Ø – G – Am – Bm – C – D
• Fm: Fm – GØ – Ab – Bbm – Cm – Db – Eb
• F#m: F#m – G#Ø – A – Bm – C#m – D – E
• Gm: Gm – AØ -Bb – Cm – Dm – Eb – F
• G#m: G#m – A#Ø – B – C#m – D#m – E – F#
• Abm: Abm – BbØ – Cb – Dbm – Ebm – Fb – Gb

Campo Harmônico Maior com Sétima

• C7M: C7M – Dm7 – Em7 – F7M – G7 – Am7 – Bm7(b5)
• C#7M: C#7M – D#m7 – E#m7 – F#7M – G# – A#m7 – B#m7(b5)
• Db7M: Db7M – Ebm7 – Fm7 – Gb7M – Ab7 – Bbm7 – Cm7(b5)
• D7M: D7M – Em7 – F#m7 – G7M – A7 – Bm7 – C#m7(b5)
• Eb7M: Eb7M – Fm7 – Gm7 – Ab7M – Bb7 – Cm7 – Dm7(b5)
• E7M: E7M – F#m7 – G#m7 – A7M – B7 – C#m7 – D#m7(b5)
• F7M: F7M – Gm7 – Am7 – Bb7M – C7 – Dm7 – Em7(b5)
• F#7M: F#7M – G#m7 – A#m7 – B7M – C#7 – D#m7 – E#m7(b5)
• Gb7M: Gb7M – Abm7 – Bbm7 – Cb7M – Db7 – Ebm7 – Fm7(b5)
• G7M: G7M – Am7 – Bm7 – C7M – D7 – Em7 – F#m7(b5)
• Ab7M: Ab7M – Bbm7 – Cm7 – Db7M – Eb7 – Fm7 – Gm7(b5)
• A7M: A7M – Bm7 – C#m7 – D7M – E7 – F#m7 – G#m7(b5)
• B7M: B7M – C#m7 – D#m7 – E7M – F#7 – G#m7 – A#m7(b5)
• Bb7M: Bb7M – Cm7 – Dm7 – Eb7M – F7 – Gm7 – Am7(b5)
• Cb7M: Cb7M – Dbm7 – Ebm7 – Fb7M – Gb7 – Abm7 – Bb7(b5)

Campo Harmônico Menor com Sétima

• Am7: Am7 – Bm7(b5) – C7M – Dm7 – Em7 – F7M – G7
• A#m7: A#m7 – B#m7(b5) – C#7M – D#m7 – E#m7 – F#7M – G#7
• Bbm7: Bbm7 – Cm7(b5) – Db7M – Ebm7 – Fm7 – Gb7M – Ab7
• Bm7: Bm7 – C#m7(b5) – D7M – Em7 – F#m7 – G7M – A7
• Cm7: Cm7 – Dm7(b5) – Eb7M – Fm7 – Gm7 – Ab7M – Bb7
• C#m7: C#m7 – D#m7(b5) – E7M – F#m7 – G#m7 – A7M – B7
• Dm7: Dm7 – Em7(b5) – F7M – Gm7 – Am7 – Bb7M – C7
• D#m7: D#m7 – E#m7(b5) – F#7M – G#m7 – A#m7 – B7M – C#7
• Ebm7: Ebm7 – Fm7(b5) – Gb7M – Abm7 – Bbm7 – Cb7M – Db7
• Em7: Em7 – F#m7(b5) – G7M – Am7 – Bm7 – C7M – D7
• Fm7: Fm7 – Gm7(b5) – Ab7M – Bbm7 – Cm7 – Db7M – Eb7
• F#m7: F#m7 – G#m7(b5) – A7M – Bm7 – C#m7 – D7M – E7
• Gm7: Gm7 – Am7(b5) -Bb7M – Cm7 – Dm7 – Eb7M – F7
• G#m7: G#m7 – A#m7(b5) – B7M – C#m7 – D#m7 – E7M – F#7
• Abm7: Abm7 – Bbm7(b5) – Cb7M – Dbm7 – Ebm7 – Fb7M – Gb7

Porque o campo harmônico MAIOR começa em DÓ e o MENOR começa em LÁ?

Os acordes do campo harmônico maior de Dó são exatamente os mesmo do campo harmônico menor de LÁ. Isso é o que chamamos de “relativa menor”.

A escala menor ou campo harmônico menor, nada mais é, do que a escala maior começando pelo sexto grau.

C: C – Dm – Em – F – G – Am – BØ
Sexto Grau de Dó Maior: Am

Am: Am – BØ – C – Dm – Em – F – G
Terceiro Grau de Lá Menor: C

Essa regra se aplica a qualquer acorde. Mas para facilitar sua contagem, segue abaixo uma lista das relativas menores de todos os acordes:

Relativa menor de todos os acordes:

• C: Am
• C#: A#m
• Db: Bbm
• D: Bm
• Eb: Cm
• E: C#m
• F: Dm
• F#: D#m
• Gb: Ebm
• G: Em
• Ab: Fm
• A: F#m
• B: G#m
• Bb: Gm
• Cb: Abm

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Campo Harmônico é um assunto que nunca tem fim. Quanto mais você sabe, menos você acha que entende. Por isso vamos tentar resumir esse assunto para quem é leigo. Antes de entender como funciona o Campo Harmônico, é extremamente importante entender como funciona a contagem de intervalos na música. Por isso, se você ainda tem…